توليو الهرميل هو الأرستقراطي الشوفيني الذي يتباهى بعشيقته لزوجته ، ولكن عندما يعتقد أنها لم تكن مخلصة ، يصبح مفتونًا بها مرة أخرى.

Филмът представлява хроника на живота на една двойка от едрата буржоазия и е екранизация на роман на д'Aнунцио, за когото се знае, че Висконти не споделя политическите му възгледи. По тази причина това е филм отчасти изпразнен от първоначалната си същност, нещо като отклонение. Филм дистанциран, труден за възприемане, ледена констатация за един умиращ свят... Въпреки своята дистанцираност "Невинният" е важна творба с образцова режисура, поредно доказателство за много добрия вкус към реконструкцията на режисьора. Награди и номинации Давид на Донатело '76 - Награда за музика

A la Toscana, viuen en Tullio i la Giuliana, la seva convivència com a parella és molt lliberal. Però la relació sembla que es complica quan la Guiliana s'adona que espera un fill d'un altre home. Quan en Tullio se n'assabenta pren una terrible decisió.

维斯康蒂压卷之作，也翻译作《无辜的人》，直至其去世后方才上映。影片依然是他最为心仪的贵族没落主题，由意大利著名影星吉安尼尼领衔，扮演一位好色公爵，经常在外招蜂引蝶；不料后来他得知妻子与人有染并生下一子时，恼羞成怒，竟然将孩子在寒风中冻死。最为讽刺的是，他并不恼怒妻子与人私通，而是因为她的情人并非贵族，而是贫苦作家！最后公爵因放不下面子而自杀。豪华的美工设计、还原贵族生活的奢华摆设是维斯康提晚年创作中不可或缺的一环，出生于贵族世家而又对贵族腐朽陈旧的生活方式进行唾弃批判，想彻底革新而又无法割断世袭的高雅文化格调，是维斯康提一生所困扰的话题，也是他电影主要的创作方向。

Verhaal dat zich afspeelt in de aristocratische kringen van het 19de eeuws Italië. De rijke Tullio schaamt zich er niet voor om zijn minnares openbaar lief te hebben, terwijl al zijn vrienden en bekenden het kunnen zien.

Tullio Hermil is a chauvinist aristocrat who flaunts his mistress to his wife, but when he believes she has been unfaithful he becomes enamored of her again.

Un couple riche de la fin du siècle dernier vit tragiquement sa révolte contre l'ordre social de la bourgeoisie romaine guindée.

Der letzte Film Viscontis vor seinem Tod 1976. Ende des 19. Jahrhunderts: Ein römischer Adliger tötet das uneheliche Kind seiner Frau. Er verliert Frau und Geliebte und begeht schließlich Selbstmord. Visconti beschreibt die Hauptfigur als Vorbote des Faschismus.

Ρώμη, 1891. Ο Τούλιο Χέρμιλ και η σύζυγός του, Τζουλιάνα, διατηρούν, από καιρό, εντελώς τυπικές σχέσεις. Κι ενώ η Τζουλιάνα φαίνεται να δέχεται παθητικά τη σχέση του συζύγου της με την κόμισσα Τερέζα Ράφο, στη διάρκεια μιας απουσίας του Τούλιο, γνωρίζει το συγγραφέα Φιλίπο Ντ′ Αρμπόριο και γίνεται ερωμένη του. Όταν ο σύζυγος επιστρέφει, η Τζουλιάνα μετακομίζει στην έπαυλη της πεθεράς της. Τώρα, βλέποντας ότι τον εγκαταλείπει, αισθάνεται εκ νέου γοητευμένος και της προτείνει να ξαναρχίσουν μαζί μια νέα ζωή...

A 19. század végén, nagypolgári és arisztokrata környezetben élő Tullio egy idő óta már csak baráti kapcsolatot tart fenn feleségével, Giulianával, de amikor az asszony teherbe esik egy íróbarátjától, fellobban a féltékenysége, megöli a megszületett gyermeket, majd maga is öngyilkos lesz.

Tratto dall'omonimo romanzo scritto nel 1892 da Gabriele D'Annunzio, l'ultimo film di Luchino Visconti è un grande affresco della società decadente di fine '800 espressa nelle cose, nella magnifica ambientazione oltre che naturalmente nei personaggi. Il dramma è focalizzato sulla deviazione della paternità non riconosciuta. Pur essendo incompleto (o meglio: primo e non riveduto montaggio), causa morte improvvisa del grande Visconti, il film si presenta ottimamente risolto (con toni decadenti e tragici) sia sul versante visivo, sia su quello puramente letterario.

유부남 툴리오는 주변의 시선에 아랑곳하지 않고 그의 정부와 놀아난다. 하지만 이에 불만을 품은 툴리오의 부인은 젊은 소설가와 정을 통하면서 욕망을 채우기 시작한다. 반면 정부와 관계를 맺으면서도 허전함을 느끼는 툴리오는 아내의 외도를 알아차린 후 복잡한 심경에 사로잡힌다. 급기야 아내의 임신 소식을 듣고 툴리오는 극단의 선택을 감행하기에 이른다. 비스콘티가 어릴 적부터 친분을 맺었던 가브리엘레 단눈치오의 동명소설이 원작으로, 극중 젊은 소설가는 단눈치오 본인을 모델로 했다.

Rzecz dzieje się w kręgu włoskiej arystokracji w XIX wieku. Znudzony małżeństwem Tullio Hermil zostawia żonę dla kochanki, bogatej wdowy, hrabiny Raffo. Nie znajduje jednak szczęścia w nowym związku i szybko orientuje się, że cyniczna hrabina bawi się jego uczuciami. Tullio zdaje sobie sprawę, że w głębi serca wciąż kocha żonę Giulianę i postanawia do niej wrócić. Jest już jednak za późno; okazuje się, że Giuliana zaszła w ciążę z młodym pisarzem. Konflikt między rozczarowanymi sobą małżonkami zmierza nieuchronnie do tragicznego finału.

Последний фильм великого Лукино Висконти, вышедший уже после его смерти и смонтированный его коллегами.

Граф Туллио Эрмиль считает себя "человеком без предрассудков", свободным от обязательств, живущим только для своего удовольствия. Ради такой же "женщины без предрассудков" Терезы Раффо он пренебрегает своей кроткой любящей женой Джулианой. Но когда брошенная им жена заводит роман, Тулио не может с этим смириться, и вседозволенность оборачивается против самого Эрмиля, не справившегося со своей "ролью".

Tullio Hermil (Giancarlo Giannini) es un hombre culto y acomodado entregado a los placeres de la vida. Entre la honorable práctica de la esgrima, la lectura y el placer carnal con su amante Teresa Raffo (Jennifer O'Neill) mantiene a su esposa Juliana (Laura Antonelli) al margen de su vida. Juliana se debate entre el murmullo social y el reconocimiento de su marido. Totalmente rechazada encuentra en un joven escritor, Filippo d'Arborio (Marc Porel) el consuelo y queda embarazada. Esto despierta en Tullio, cuyo compromiso con Juliana es inexistente, los celos y la pasión carnal correspondida entonces por su mujer, que aún cree en su matrimonio, La esperanza de Julia en esta nueva pasión le crea sentimientos contradictorios. Tullio pretende eliminar todo rastro de la relación de su mujer pero finalmente el nacimiento del niño desencadena una tormenta de pasiones y sentimientos.

Filmen, som utspelas i den romerska aristokratin omkring år 1900, handlar om sexuell dubbelmoral i dåtidens Italien. I centrum står en förmögen och njutningslysten man som öppet bedrar och ignorerar sin hustru, men som inte tolererar att hon i sin tur tar sig samma friheter.

On dokuzuncu yüzyılın sonunda geçen film, karısı ile sevgilisi arasında kalan soylu bir erkeğin çaresizliğini konu ediyor. Erkek, karısının bir başkasından olan çocuğunu öldürdükten sonra canına kıyar. Film, sinema diliyle, Visconti estetiğinin son örneği olmasıyla ilgi çeker. Ama yönetmen filmde kişilerin toplumsal konumlarına değil, bireysel dünyalarına ilgi duyar.