Hervé de Luze (born 1949) is a French film editor with about fifty feature film credits.

de Luze had a long collaboration with the director Claude Berri, for whom he edited eight films between 1981 and 1999. de Luze has been director Roman Polanski's principal editor since Pirates (1986), including the much honored 2002 film The Pianist. de Luze has also edited several films with Alain Resnais, including On connaît la chanson, for which he won a César Award.

de Luze was nominated for the Academy Award for Best Film Editing for The Pianist. de Luze has also won three César Awards (the "French Academy Award") for On connaît la chanson (1997), for Ne le dis à personne (2006), and for The Ghost Writer (2010); he has been nominated for the César for five other films as well.

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Hervé de Luze est un monteur français, né en 1949.

Récompensé trois fois aux Césars (9 nominations) et nommé à l'Oscar du meilleur montage pour son travail sur Le Pianiste, il a travaillé comme monteur sur la plupart des films de Roman Polanski (depuis Tess en 1979), de Claude Berri (dont Tchao Pantin, Manon des sources et Germinal), mais également d'Alain Resnais (On connaît la chanson, Pas sur la bouche, Cœurs).

Il a également monté le dernier film de Maurice Pialat (Le Garçu) et a aussi collaboré avec de jeunes cinéastes tels que Arnaud Desplechin (Esther Kahn), Bruno Podalydès (Liberté-Oléron, Le Mystère de la chambre jaune). Il a également travaillé sur plusieurs comédies à succès telles que Le Goût des autres, Astérix et Obélix contre César ou Deux Heures moins le quart avant Jésus-Christ.

Hervé de Luze est né en 1949 d'un père travaillant dans la distribution et la programmation chez Gaumont. Ce père, pourtant pas du tout cinéphile, lui permet de bénéficier d'une carte pour aller au cinéma gratuitement. Habitant tout près des Champs Élysées, il passe tout son temps dans les salles de cinéma.

Sa sœur travaille à la Cinémathèque française, à la photothèque, avec Henri Langlois, le fameux créateur de la cinémathèque. Il va ainsi rencontrer l'homme qui va le marquer à vie: «La méthode Langlois, c’était du montage. Ses cours, ça n'était que des montages!».

Finalement, il rentre chez Gaumont pour réaliser des sujets d'actualité. Puis il devient illustrateur sonore et monteur son. Et, de fil en aiguille, monteur image.

C'est le Tess de Polanski, sorti en 1979, qui le propulse dans le cinéma: il en devient le monteur après avoir repris le montage américain de l'expérimenté Sam O'Steen, qu'il juge «trop polar».

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